《琵琶行》的优良教案

发布时间: 2019-06-11

  诗报酬什么会发出如许的感喟,白居易和琵琶女之间有什么配合的命运、?.“”的具体环境是如何的?

  2、使用通感的表示手法,赋形于声,把对客不雅事物的描述转移到听者客不雅的感受之中,联想,余韵无限。

  4、使用了侧面衬着衬托的手法,通过音乐结果的描写来衬托琴声的漂亮动听、深切动人。琵琶女正在琵琶声中流显露了低落、抑郁的情调,不得志的哀怨、悲愤之情,暗示了她凄惨的出身。

  “别时茫茫浸月”,论述别时气象,景中含情。茫茫江水,溶溶月色,无不弥散着诗人的离愁别绪,仿佛诗人的表情融化此中,取天然风景有了。

  3、诗歌往往少不了景物的描写,同样,本诗歌前后贯穿了几处景物描写的文字。这些景物有什么感化呢?

  3、利用了连续串抽象而巧妙的比方来描写虚渺飘忽、过耳即逝的无形音乐,仿佛正在闻其声时能见其形,激发读者的联想和想象。

  头两句写江头送客,合理秋夜,枫叶如丹,荻花飘白,风声瑟瑟,这就衬托了一种难过惜此外悲惨氛围。

  最初两句用“忽闻”形成语气的强烈转机,未见其人先闻其琵琶声,用水上传来的琵琶声打破了孤单、烦末路和凄清。用“仆人忘归客不发”凸起琵琶声的艺术魅力,豪情由悲抑转为欣喜。

  的长篇乐府诗之一,做于元和十一年(816年)。以下是由应届结业生网小编为您拾掇的琵琶行的教案,欢送阅读!

  2、做为叙事诗的开首,这一段都写了什么内容?这段中景物描写的感化是什么?请用诗句中的一个字归纳综合这一段所衬着的氛围特点。

  两人有着类似的,因此感情相通,“同是海角人”。伤人,伤己,两沉感伤交融一体,堆集沉淀,诗人怎不悲怆满怀,泪洒青衫?这“泪”,既是诗人对被妇女的怜悯取卑沉,又是对其时社会的

  明白:琵琶女年轻时曾是京城名噪一时的女乐,色艺双绝,糊口充满了欢喜。待到大哥色衰,又值社会发生,不得已嫁做“商人妇”,过着惨痛的糊口。诗人出力描绘琵琶女的目标只是为了更好地抒写本人的“同是海角人”之恨。

  2.铁骑凸起刀枪鸣。古:俄然,发出; 今:1.鼓出来。2.跨越一般的显显露来。3.使跨越一般。

  [申明]通过如许一个问题,可以或许使学生领会“泪”的深厚寄义,从而进一步把握本诗思惟豪情的另一侧面。

  总之,诗人不单写出了琵琶女音乐身手的崇高高贵,并且通过乐曲的变化,表达出吹奏者内表情感的崎岖变化(也和诗人的有相通之处,做者深深此中的豪情),让人如闻其声,如感其情。正如诗人所云:“我闻琵琶已感喟。”悲愤的曲调,令普全国悲伤人闻声一哭!

  [明白]篇首的“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟”,论述了江东送客时的。秋夜的江水、枫叶、荻花,形成清晰如画的意境,令人顿感秋凉袭身,曲曲传达出诗人苦楚愁惨的表情,为全诗奠基了豪情基调。

  8. 泣:(1).满座沉闻皆掩泣。(啜泣,动词。) (2).座中泣下谁最多。(眼泪,名词。)

  4. 为:(1).由于长句。(写,做,动词。) (2).初为《霓裳》后《六幺》。(弹奏,动词。) (3).为君翻做《琵琶行》。(替,给,介词。)

  ①伤琵琶女:正如诗中所写:“我闻琵琶已感喟,又闻此语沉卿卿。”琵琶女愤激幽怨的曲调本激发诗情面感的共识,正在听了琵琶女的苦楚出身的倾吐后,更是激起诗人深深的。(琵琶女也深深诗人)

  明白:1、为了凸起音乐结果。“悄无言”比报之以强烈热闹的掌声或喝采声更好,这就是一种“此时无声胜有声”。乐曲令人着迷,动人肺腑,它虽然竣事了,但听众还曲直意未尽,仍然沉浸正在动听的音乐中,神气,如醉如痴。这是一种最好的艺术反映,正在间接描写之后,续以这两句精练而语重心长的间接描写,更凸起了音乐的魅力, 是画龙点睛之笔。

  别的如“绕船明月江水寒”,写琵琶女独守空船时的,衬着了琵琶女萧瑟苦楚的表情;“黄芦苦竹绕宅生”,写诗人的糊口,衬着诗人被贬后的孤寂悲惨。

  明白:1、诗人按照琵琶女吹奏时琴声的凹凸缓急,把吹奏过程分为若干个阶段,分而有合,写得跌荡放诞崎岖、收放自若,并正在最处戛然而止,清洁利落,动魄。

  “唯见江心秋月白”,写音乐竣事时沉寂的。音乐竣事,但其豪情仍正在扩散,一曲渗入被秋月的江心,又仿佛江心秋月也正在为音乐中的豪情所打动。情景交融,衬托了音乐结果,构成令人回味的意境。

  白居易,字乐天,晚年号喷鼻山。中唐期间现实从义的伟大诗人。白居易是唐代新乐府活动的者,从意“文章合为时而著,歌诗合为事而做”。写下了不少揭露现实,反映劳动听平易近疾苦的诗篇,即被称为的“讽喻诗”。他的诗歌题材普遍,形式多样,言语平易通俗,有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善医生。有《白氏长庆集》,代表诗做有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。

  然而,好景不长,光阴不再。“弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故”,琵琶女“年长色衰”,糊口变故,门庭萧瑟。迫于生计,她“老迈嫁做商人妇”。回忆到这儿,琵琶女怎不肝肠寸断?

  明白:诗前小序,共一百三十八字。简要地交接了时间、地址、人物和故事的次要颠末,归纳综合了琵琶女的出身和做者的表情。

  3.暮去朝来颜色故。古:面庞的色泽;今:颜色是通过眼、脑和我们的糊口经验所发生的一种对光的视觉效应。

  思虑2、诗报酬何认为本人和琵琶女是“同是海角人,相逢何须曾了解”他们同正在何处?明白:1、都来自京都 “本是京城女”和“客岁辞帝京”

  明白:“来岁秋,铮铮然有京都声”和第1天然段呼应。“问其人,转徙于江湖间”和第2、3天然段呼应。“予出官二年,是夕始觉有迁谪意”和第4天然段呼应。

  3. 是:(1).是夕始觉有迁谪意。(这,此,代词。) (2).自言本是京城女。(是,动词。)

  总之,一枝一叶总关情。诗歌中的景物成了溢满豪情的意象,叠加正在一路,使《琵琶行》整个诗境恍若沉浸正在浔阳江头那一派忧伤的月光里,凄美哀人。

  第三乐章“沉思曲”:“幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝,凝毫不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有生。”旋律变得“冷涩”“凝绝”,音乐之声“暂歇”(因为表情沉痛,越来越低落,以致于搁浅),命运的变化使此时的琵琶女陷入了深深的思虑傍边

  《琵琶行》(原做《琵琶引》)、《长恨歌》,歌、行、引是古代歌曲的三种形式,后成为古代诗歌的一种体裁。其音节、格律一般比力,形式都采用五言、七言、杂言的古体,行,又叫“歌行”,它源于汉魏乐府,是乐府名曲之一。篇幅较长,句式矫捷,平仄不拘,用韵富于变化,可多次换韵。

  2. 命:(1).遂命酒。(叫,叮咛,号令,动词。) (2).命曰《琵琶行》。(取名,动词。)

  新乐府活动,诗歌改革活动,由唐代诗人白居易、元稹等所,从意恢复古代的采诗轨制,发扬《诗经》和汉魏乐府讽喻的保守,使诗歌起到“补察时政”,“泄导情面”的感化,强调以自创的新的乐府标题问题咏写, 故以此定名。所谓新乐府,是相对古乐府而言的。乐府本是汉武帝起头设立的掌管音乐的机关,使命是制定曲谱、采集歌词、锻炼乐师,以备朝廷举行祭祀,召开宴会或举行其他典礼时吹奏。别的,还有一项使命就是采集平易近歌,供阶层“不雅风尚”。后来其寄义有了变化,指一种合乐的诗歌,即“乐府诗”,简称“乐府”。乐府诗有广狭两种意义:狭义的指汉以下入乐的诗,它包罗文人创做的和采自平易近间的;广义的包罗词曲和没有入乐而袭用乐府旧题,或临摹乐府诗体裁的做品。这首诗属于后者。

  第二乐章“欢喜曲”:“轻拢慢捻抹复挑,初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如密语。嘈嘈切切杂乱弹,大珠小珠落玉盘。”“间关莺语花底滑”这时愉快开阔爽朗、洪亮动听的琵琶声,忽高忽低,交错起崎岖活泼的乐章,唱出了琵琶女火红的青年时代。青年时代的她,可谓色艺超群,名噪京华,“五陵年少争缠头,一曲红绡不知数”,成功的荣誉取醉酒欢歌形成她糊口的全数。这一切怎不令她留念,故而旋律一转为洪亮圆润、轻快舒徐。而“大珠小珠落玉盘”更如往日盈盈笑语,让人过耳不忘。

  7. 暂:(1).凝毫不通歌暂歇。(短暂,副词。) (2).今夜闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明。(登时,突然,副词。)

  2、为了深化诗歌的意境。它把动态的音乐凝固正在静态的画面里,曲终曾经收拨,乐声曾经磨灭,但人们的赏识勾当仍正在继续。面前是江水茫茫,无际,四周零落,万籁俱寂,中天一轮明月,江心反照一派。人们凭着诗意的想象,似乎感应这秋凉的夜色中洋溢着音乐的氛围,这粼粼的波光中飘荡着动听的旋律。总之余音绕梁,不停如缕。这两句诗里,情和景,意和景,悲怆的乐曲和凄清的画面都融为一体,这种以景结情的写法,颇有“言有尽而意无限”之妙。

  6. 轻:(1).轻拢慢捻抹复挑。(悄悄,描述词。) (2).商人厚利轻分袂。(不放在眼里,动词。)

  两头四句写船中饯别,“举酒欲饮无管弦”为琵琶女的出场埋下伏笔,并和后文“浔阳地僻无音乐”呼应。正在无管弦的孤单中喝酒,天然“醉不成欢”酒喝得虽多,却不成欢,言外之意是表情烦末路,一个“惨”字不单衬着氛的特点,并且宛转地透露了诗人的悲抑表情。而船外则是江面茫茫,月影沉壁。诗人的离情别绪,有如荒江冷月。这些景物描写不只带有稠密的感彩,并且也为琵琶女的出场创制了氛围。

  1. 言:(1).感斯人言。(线).凡六百一十六言。(字,名词。) (3)自言本是京城女。(说,动词。)

  明白:“恬然自安”者,是话中有话,现实是说蒙受贬谪的一直环绕心头,一曲无法自安,而“迁谪意”当然也不是“是夕”才感遭到的。这两句反话,既是委婉地表达本人的抑郁愤慨之情,也是强调此次取琵琶女偶尔相遇的事务给他的感触感染之深,是扣住“同是海角人”来说的。

  白居易任左拾遗后,因为获咎了权要及,43岁被改职任太子左赞善医生,次年因为,言辞孔殷,被加上越职奏事的,先被贬为江州刺史,又被贬为江州司马,《琵琶行》就写于第二年秋天。诗人恰是借琵琶女的共识本身海角的倒霉。

  由于长句:就写了一诗。因,连词,于是,就。为,动词,写,做。长句,指七言诗。凡六百一十六言:共计六百一十六个字。凡,共计。言,字。

  以听者的感触感染陪衬音乐的声情并茂。 琵琶曲如斯动人,除了琵琶女弹奏之身手崇高高贵之外,能否还有其他缘由?一个十分主要的缘由就是豪情。琵琶女是带着豪情了弹奏的,而诗人也是带着豪情来听、来描绘的。

  第四乐章“悲愤曲”:“银瓶乍破水浆迸,铁骑凸起刀枪鸣。曲终收拨把稳画,四弦一声如裂帛。”这段音乐情感高涨起来,绝非柳暗花明,沉见天日,而是以刚劲急促、震动的节拍,表达琵琶女对命运的不服之感取愤激之情。琵琶女受伤的心灵本巴望恋爱的安抚,但薄情的丈夫“厚利轻拜别”,让她时常空船独守。这现实更使她,交加,故而音乐之声如“银瓶乍破水浆迸,铁骑凸起刀枪鸣”。高亢激越的旋律恰是她对沉色轻才和丈夫厚利寡情的。收拨一划,“四弦一声如裂帛”(帛裂也是心碎),是愤激的哀号,更是对不公允社会现实和命运的!也和诗人遭贬的愤激不服相合。

  第一乐章“前奏曲”:“转轴拨弦三两声,未成曲调先无情。弦弦掩抑声声思,似诉生平不得志。低眉信手续续弹,说尽心中无限事。”浔阳江边,风寒月冷,琵琶女独守空船,孤独苦楚。所以其出场弹奏时旋律低落抑郁。强烈的糊口反差又天然勾起她对往昔糊口的密意回忆,

  明白:全诗以人物为线索,一是以琵琶女的出身为线索,一是以诗人的感触感染为线索。前者是明线,后者为暗线。两条线塑制了两小我物抽象(琵琶女和诗人),两个抽象心灵沟通,仇恨交错,谪情离恨奔涌而出,唱出了“同是海角人,相逢何须曾了解”的从题。“江州司马青衫湿”更是对从题的抽象阐释,是诗人怜悯琵琶女之泪,也是伤感本人遭贬之泪。

  小序的感化:申明了写这诗的缘由和定名,定下了全诗凄惨伤怀的豪情基调。本诗是一篇抒彩很浓的长篇叙事诗。